花箐：还原历史中的人_飞外网

解说9：作为一部主旋律风格很强的电视剧，《我的兄弟叫顺溜》取得了如此骄人的收视成绩，人们一直在探讨其背后的原因，而这个成绩对于导演花箐来说更有着非同寻常的意义，因为这是他导演的第一部电视剧。

记者：什么东西打动你这个剧本里面什么说服你，因为这是你导演的处女作？

花箐：也是那么多年，实际上是一个情感在自己心里面一个堆砌。

记者：什么情感？

花箐：就是顺溜这个剧本实际上具备了很多我身上的那种，有一点感伤主义情怀的东西，我是一个挺伤感的人，就是有时候我跟你说，看到田野，看到树就想去表达一样，说不出来，从小就这样，我从小离家，20几岁到北京来上学，天天睡觉想家，然后我妈去世也早，我妈不到50岁就去世了，我这么多年，我每天都会想她一次，说不出来，都这么大了，但是没办法，你往床上一躺，你就会过一次脑子。

记者：这样一个感伤的人，为什么要拍这么一段英雄的历史？

花箐：我觉得只有英雄会最打动人，英雄身上有好多那种精神激励人，中国革命由无数的无名英雄堆积，这些英雄真的名都不知道，但是他那种精神跟状态是激励人的。为什么说顺溜是一个悲情的结局呢？好多东西也是让人心灵去震撼一下，去告诉你要前进。

记者：你希望观众读懂你的什么？

花箐：就是一些细节方面，我的一人内心想呈现，就是顺溜实际上是，一样是从我心里长出来的，就是内心，当他凋零时候的那种隐隐的痛，这是我最想要的。

解说10：花箐的原名是花清，1989年毕业于北京电影学院摄影系，曾先后在电影《北京 你早》、《湮没的青春》、《上海往事》等6部电影中担任了摄影和摄影指导，2003年首次独立导演了电影《楠溪江》。这次执导《我的兄弟叫顺溜》，26集的容量让他有了充分的空间倾泻自己的情感。

电视剧片段：陈大雷旁白：“我的兄弟叫顺溜，他参军不到十个月就干下几件惊天动地的壮举，但我却不能把他载入英雄册，只能说说他的故事……”

解说11：电视剧以这样的方式开篇，似乎就已经暗示了顺溜的结局，也奠定了全剧的基调。在花箐眼里，这位带有悲情色彩的英雄形象是历史上成千上万无名英雄的缩影。这样的认识来源于他多年来对于中国近现代史和战争史的兴趣。

记者：您是60年代生人，作为导演怎么去表现那段历史？历史中出现的那些人和事，包括那段历史背景？

花箐：我觉得这个也跟我个人经历有关系，我从小对这种中国革命的现代战争史我特别感兴趣，而且我是从一年级就开始看《参考》的人，走错行了，干电影了。

记者：我们俩有太多的一致了。

花箐：我一年级就看参考。

记者：我二年级，比你晚一年。

花箐：然后每天放学到我爸的办公室要找《参考》看。

记者：积年累月，在这些书籍里面浸淫的话，会使您各方面有什么样的改变？

花箐：还是自己对一个社会的信念，挺激奋的那种，还是有好多那种豪迈情怀，顺溜这个戏实际上有两本书对我影响挺大的，一个是张爱萍将军他儿子张胜写他爸，《他从战争中走来》，他写的特别亲切，就是感觉那个人就在你身边，就跟昨天一样。然后还有一个就是《人民文学》出了一个《长征》，王树增的吧好像，他写正式战争中的一些人物，感觉很贴近，所以我在拍这个戏的时候我就想，反正战争戏也拍了很多了，你是不是能拍得另类一些，就是另类的英雄史。

记者：您的另类是？

花箐：就是直接通过镜头去记录来的真实的东西捕捉。还是希望把战争能更贴近，就像在你身边没有那么久远，我也是通过一些纪录片、照片，然后史料去找，让他们的演员，所有的服装道具尽量去贴近，然后让我的摄影师就像一个战地记者，你就给我捕捉，捕捉最真实的东西，这样我觉得能离观众更近一点。我们的战争场面没有分解的，说这个炸了，再拍下一个人的反应，我们经常是十几个炸点，然后让演员从开始到最后要一口气完成，这样你的摄影师也时刻盯着你，你要给我去记录下来，连贯下来，就是这样，是很危险的。

花箐：我觉得这样可能更真实，演员他的表演也能从头到尾呈现得更真实一点。

解说14：26集的《我的兄弟叫顺溜》拍摄了99天，这些日子里花箐一直处在亢奋的状态，在演员的眼里，他是位特别的导演，因为他从来不给演员说戏，而是让他们自由发挥。

花箐：宝强跟国强实际上他们两个人对我还挺信任，他从来不问怎么拍，他知道我想要什么，我基本上摄影机都是藏得很远的，然后演员尽情的自由地发挥，然后我主要让我的摄影师去捕捉。

记者：他会有让你吃惊的地方吗？

花箐：有，经常有，一些细节他都会很在意，我举个简单例子，剧组一个道具，拿一个馒头来，现在馒头都是特白，跟过去馒头哪一样。他自己一看不行了，这个太假了，导演这个太假了，然后他说直接让他坐车到隔壁农民家，锅里刚烙的饼给我拿来，那是最真实的。这些细节，他以前他不敢，他肯定很被动，他不会去提，反正导演让我怎么就怎么，现在他能主动去要求，包括衣服上什么一个扣没扣好，或者哪，道具化妆没到位，他都会去自己很主动(提出来)。

花箐：你像剪到张国强，他营长牺牲了，他的妻子吴妮牺牲了那场戏，那都是即兴发挥的，当时我也想了半天，不知道怎么能拍得更真实，更能打动人，那是完全是国强发挥，然后我的摄影师记录的一个呈现。最感动的还是当宝强，国强把营长跟吴妮的担架都抬走之后，他回头之间隐隐听到宝强的哭声，他走过去，顺溜说，司令员，你关我禁闭吧，你让我做检讨吧，国强那个手往肩上一搭，说我再也不会关你禁闭了，再也不会做检讨了，好男儿都是在血泊中成长的，当时一下子泪就下来了。

记者：这些是剧本里面有的，还是剧本里面没有的？

花箐：这场戏好多是发挥出来的。就像现在宝强伏击完石原回来，然后司令员问他，司令员认为他出事了，他说没出事，然后就想，我们的戏本来是从他们两人对话之后，直接宝(有哪些干净治愈且阳光的文案短句？1、记得在这杂乱的生活里，每天带点笑意。2、慢品人间烟火色，闲观万事岁月长。3、把不忙不闲的工作做得出色，把不咸不淡的生活过得精彩。4、生活有望穿秋水的等待，也会有意想不到的惊喜。5、请你努力奔跑，美好的事情在等着你。)强走了，但这中间我们为了加强司令员跟顺溜之间的情感，又加了一个两个人晚上，只当都没事，两个人又吃肚包鸡，然后那种细节当中体现的那种人的情感，然后再到宝强的离开，就会特别振奋。看到那个还是挺感觉宝强那种成长过程中那种变化，都是加出来的。

花箐：就像一个桶里，把所有的药放进去，每个人一个药放进去冒泡，所有人在这个桶里化学反应，都冒泡了，大家都处于这个氛围当中。

记者：剧组之间经常会有化学反应。

花箐：因为他们知道摄影机一响，我从来不叫停机，开始还说完了，我说哪完了，继续演，开始不适应，隔了几天，下面演戏，永远都是剧本的东西已经没了，我也不叫停机，我就等他们还有没有更好的给我发挥出来，永远不叫。经常是演到最后笑场了说完了，我们没了。

解说15：作为自己的第一部电视剧作品，面对赞誉、批评以及顺溜引出的各种热门话题，花箐都会静下心来深入思考。

记者：我看了一些对这部戏的一些评价，说其中有一个特色，就是有些小品化的语言，比较贫嘴。

花箐：我个人认为是为了宝强，顺溜的命运的最后的铺垫，就是从大喜到大悲，走向悲情，可能会更有张力。

记者：这是当时的设置。

花箐：对。

电视剧片段：顺溜误击司令员，三营长讨好司令员。

记者：您对这段历史感兴趣，为什么要用这样的一种方式去描述那段沉重的历史？

花箐：我实际上不能说沉重，还是对那段战争的认识，实际上在那个年代里面，我们新四军、八路军，实际上真是每个士兵、将士都是对革命充满了豪情壮志，你能从书里面都能看到，对革命绝对充满着必胜的信心，可能明天就牺牲了，但依然充满着乐观，没有那么沉重，只是在那种氛围底下，我们讲了宝强一个人物的命运，然后牵涉到这么一个群体的英雄，是个群英谱实际上，我不认为这个戏那么沉重。

花箐：这还是一个另类的英雄叙事，只是你的方式可能跟人不一样，没那么模式，没那么标签，更希望还是看到一些豪迈跟美好。